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        土家族傳統文化的張家界陽戲

        來源:張家界旅游在線 | 作者:china-zjj.net | 編輯:www.crasma.com | 訪問次數:
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            張家界陽戲俗稱“楊花柳”。

            張家界過去是湘鄂川黔古道樞紐。西漢以來移民屯軍,多種文化在此并存交融。千百年來,澧水兩岸的巫風楚聲繁衍漫緲,蔚為大觀。陽戲受此熏染孕育,在儺祭、儺戲的演繹之中逐步蛻變,脫穎而出,至清朝中葉臻于成熟,至今有二百多年歷史。陽戲這一地方戲曲之瑰寶,現已成為全省乃至全國的稀有劇種,成為張家界民族文化的代表作。

            其舞臺方言以張家界方言為基礎,它的特點是平仄音分明,兒化韻較多,陰平 ,陽平,上 ,去,入 五聲具備。陽戲的唱腔屬于民歌體結構,分“正調”和“小調”兩大類,“正調”以(正宮調)為主,另有(蛤蟆趕釣)、(金錢調)、(悅調)、(潼關調)、(小丑調)、(陰調)、(慈悲調)、(北河調),(七字調)等。男女不分腔,已形成“導板”、“滾板”、“散板”、“叫喊”、“哀子”等板式變化,其特點是“真假聲相結合”的唱法。

            “金線吊葫蘆”唱腔是張家界陽戲區別于其他的地方陽戲的特色所在,這是土家人將大山號子與戲劇結合的產物,新奇古怪,極具音韻的穿透力。它的唱法必須用真假嗓相結合,唱詞用真嗓,拖腔用假嗓翻高八度,在全國各類劇種中絕無僅有。這種唱法是從土家人的民歌風味衍化而來,土家人山歌唱完,必須用小嗓打一聲吆喝,這吆喝聲吼得悠揚婉轉,激越高亢,而且男女不分腔,陽戲三小(小生小丑小旦)的演唱正好借鑒和藝術化保存了這一特殊的技巧。“金線吊葫蘆”的唱腔,其風格獨具,韻味無窮,被專家譽為“三湘一絕、五溪奇葩”。

            陽戲是土家族傳統文化的百科全書,具有不可替代的人類學、民族學、民俗學、歷史學、社會學、藝術學價值。已列入全省第一批非物質文化遺產保護名錄。
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